August 9th, 2009

gagarin

Работа адова (про "издательские требования")

Литературная или окололитературная общественность уже успела бурно прореагировать на новые требования к продукции одного издательства "желтой" литературы.

8. Только один главный герой — в крайнем случае, с одним-двумя спутниками. Главный герой не погибает. Подругу героя могут убить, но не должны мучить и насиловать.

10. Роман, претендующий на публикацию, должен иметь следующую структуру: (...)

* финал — оптимистический, на грани с хеппи-эндом: полная победа над противником и выполнение основной задачи (для законченных произведений) либо промежуточная победа (для циклов).


Начинающие авторы смеются или в ужасе, маститые, от которых издательство само зависит, вальяжно разъясняют, что работать на идиота-начальника, имея за спиной комиссара с наганом - это и есть мастерство (как говорили в совестких газетах, "про дешевую сенсацию кто угодно напишет, а ты попробуй сделать из дерьма конфетку"). И пока никто не обратил внимание на интересное обстоятельство: собственно, У КОГО предлагается УЧИТЬСЯ НАЧИНАЮЩИМ АВТОРАМ. В тексте упомянуты следующие образцовые авторы:

- см. классику приключенческой литературы: «Остров сокровищ» Р.Л.Стивенсона, романы Вальтера Скотта, Александра Дюма, Фенимора Купера и т.д.;

- в духе «Мародера» Беркема аль Атоми


Покойные классики и живой классик. Кто такой или что такое Беркем аль Атоми? Для ответа нет нужды читать "Мародера", ответ содержится в ЖЖ. Теперь уже почти на каждой странице ЖЖ. Замечали в ваших комментах разных юзеров, но с совершенно одинаковым юзерпиком - красным квадратом, а на его фоне - номер? Это клейменное стадо принадлежит именно этому пастуху с затейливым псевдонимом (см. http://individualizmu.net), он же (или скорее менеджеры того же проекта) содержат сайт "Глобальная авантюра", направленный на воспитание дикого, невежественного антиамериканизма под видом "распространения экономических знаний".

Вот только не надо про "спор хозяйствующих субъектов" "чиста бизнес".

Собственно, дикая идеологическая ангажированность "русской фантастики" с самого начала 90-х бросалась в глаза; не исключаю, что во внутренней кухне Отдела Пропаганды ей уделено ничуть не меньшее внимание, чем телевидению. Во всяком случае, если не по ширине охвата, то по адресности удара по мозгам ключевого поколения (нынешних 30-летних) она нанесла.

Ну, хорошо, когда какие-то вещи договариваются до конца.